На фестивалі Bouquet Kyiv Stage пройшов поетично-музичний перформенс «ЯR» за збіркою Маріанни Кіяновської «Бабин Яр. Голосами». Вiн розгортався одночасно як у дворі Софії, так і на основній сцені у супроводі музики, поезії та сучасного і документального історичного відеоряду. Серед глядачів вистави «ЯR» була авторка, Кyiv Daily попросив її розповісти про свої враження.
Попри пандемію, у Варшаві вже вшосте проходять «Дні української музики» – це всього три різні за жанрами концерти, що охоплюють, відповідно, різні концертні зали польської столиці.
Вона — педагог і приголомшлива співачка. З нею працювали Єжи Гротовський і Мередіт Монк. На фестивалі Bouquet Kyiv Stage в «Софії Київській» Наталія Половинка брала участь у постановці ЯR Олега Ліпцина ( за книжкою віршів Маріанни Кіяновської «Бабин Яр. Голосами») та в сольному концерті на музику Перселла.
Дирижер Владимир Сиренко об Украинской симфонии Максима Березовского, программе «Київ-Берлін. На захист миру»* и профессии дирижера в условиях карантина.
Он пишет статьи, где уподобляет «Лесного царя» Шуберта документации мастурбации насильника. Он состоит в БДСМ-отношениях с американской писательницей и секс-инструкторкой. Она — афроамериканка, он — пожилой белый европеец; он снимается с ней в ролевых костюмах рабовладельца и рабыни. Он заставляет музыкантов учить сложнейший нотный текст длительностью час наизусть, потому что играть нужно в полной, кромешной, абсолютной темноте. Ноты не помогут. Он спектралист, который не спектралист; микротональный композитор, который не микротональный. Одни считают его скучным, другие истериком и садистом, а третьи — примером очеловечивания европейской нотной музыки.
Два города в названии программы, три страны, четыре композитора, один художник. И артисты — оркестр и солисты. Это — новый мультидисциплинарный проект «Київ-Берлін. На захист миру», инициированный S.T. ART Foundation при поддержке Украинского культурного фонда и участии Посольства Украины в Германии.
Піаніст Костянтин Товстуха про своє ставлення до онлайн концертів і майстер-класів, про те, що дуже важливе те, що стоїть за піаністом і про наслідки (та виклики) карантину, які нам доведеться пережити.
Уже несколько десятилетий Арво Пярт (р. 1935) — безоговорочный лидер композиторской музыки с точки зрения количества исполнений и прослушиваний, влиятельности и культовости. Каким он был до того, как стать собственно Пяртом, автором красивых печальных выверенных композиций? Разбираем компромиссы и эксперименты самого известного эстонца.
